{"id":24445,"date":"2025-03-28T11:46:49","date_gmt":"2025-03-28T14:46:49","guid":{"rendered":"https:\/\/fadeweb.uncoma.edu.ar\/?p=24445"},"modified":"2025-05-12T11:53:20","modified_gmt":"2025-05-12T14:53:20","slug":"un-repaso-por-querida-mara-cartas-de-un-viaje-por-la-patagonia-del-realizador-audiovisual-carlos-echeverria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fadeweb.uncoma.edu.ar\/index.php\/2025\/03\/28\/un-repaso-por-querida-mara-cartas-de-un-viaje-por-la-patagonia-del-realizador-audiovisual-carlos-echeverria\/","title":{"rendered":"Un repaso por \u00abQuerida Mara, cartas de un viaje por la Patagonia\u00bb, del realizador audiovisual Carlos Echeverr\u00eda"},"content":{"rendered":"\t\t
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DOCUMENTAL: CR\u00cdTICAS<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Por Griselda Mart\u00ednez<\/em><\/p>

Del amplio abanico del cine documental, el que refiere a hechos hist\u00f3ricos y su relaci\u00f3n con el presente puede ofrecer uno o varios sentidos de identidad, a la sociedad en que se inscribe. Es el caso de\u00a0Querida Mara, cartas de un viaje por la Patagonia,\u00a0<\/em>de Carlos Echeverr\u00eda. Aunque no es su obra m\u00e1s reciente (es de 2008) merece hoy, y todas las veces posibles, un repaso.<\/p>

\u201cUn pa\u00eds sin cine documental es como una familia sin \u00e1lbum de fotograf\u00edas\u201d, afirma el cineasta chileno Patricio Guzm\u00e1n. En este sentido, se podr\u00eda decir que la obra de Echeverr\u00eda aporta p\u00e1ginas imprescindibles al \u00e1lbum de la memoria identitaria de nuestro pa\u00eds.\u00a0Cuarentena: Exilio y regreso<\/em>\u00a0(1984),\u00a0Juan, como si nada hubiera sucedido<\/em>\u00a0(1987);\u00a0Los chicos y la calle<\/em>\u00a0(2001),\u00a0Pacto de silencio<\/em>\u00a0(2006),\u00a0Chubut, Libertad y Tierra<\/em>\u00a0(2019) son algunas de sus pel\u00edculas documentales que cumplen esta premisa.<\/p>

Un \u00e1lbum de fotos puede abrirse en cualquier p\u00e1gina. Aunque pretenda un orden cronol\u00f3gico, el observador puede detenerse, ir y venir por las im\u00e1genes y de esa forma reconstruir, descubrir, completar historias. Algo similar sucede, casi siempre, con el cine documental, su fecha de estreno pierde relevancia cuando el contenido es capaz de alumbrar, cuestionar, conmover cada vez que a \u00e9l se acude. Eso exactamente sucede con el documental que nos ocupa, del que Echeverr\u00eda tambi\u00e9n es guionista, camar\u00f3grafo y director de fotograf\u00eda.<\/p>

Como su t\u00edtulo lo indica, se trata de un viaje por la Patagonia; pero la palabra viaje y lo que pueda sugerir al espectador entrar\u00e1 muy r\u00e1pidamente en cuesti\u00f3n ya que el viaje como tal es el trayecto que realiza un grupo de trabajadores de las llamadas \u201ccomparsas de esquila\u201d (triste paradoja, pues nada tienen de color y alegr\u00eda). En este caso viajan por las provincias del sur, productoras de ovinos, durante una temporada de siete meses.<\/p>

En esta suerte de\u00a0road movie<\/em>; el narrador, cuyo relato sirve de hilo al argumento de la obra, se avanza desde una voz en\u00a0off<\/em>, a las cartas a Mara.<\/p>

Entre los trabajadores se ver\u00e1 m\u00e1s de cerca a Fidel Reuque Cur\u00e1, patag\u00f3nico, mapuche; y a Jos\u00e9 Luis, venido de Corrientes como varios de sus compa\u00f1eros. Aqu\u00ed podr\u00eda comenzar el juego de yuxtaposiciones: el local \/ el for\u00e1neo -\u201caqu\u00ed no pertenecemos; encontrarse con otros provincianos genera pertenencia\u201d, dice Jos\u00e9- junto con otras dicotom\u00edas: desesperaci\u00f3n \/ especulaci\u00f3n; sometimiento \/ resistencia; ellos \/ nosotros; estancia \/ barracas, y otras tantas. El viaje ser\u00e1 tambi\u00e9n el viaje al pasado desde las huellas y evidencias del presente.<\/p>

Echeverr\u00eda, revisando la historia, pondr\u00e1 en tensi\u00f3n otros conceptos: conquista \/ avasallamiento; civilizaci\u00f3n \/ barbarie; desierto \/ pueblos preexistentes. A partir de esa revisi\u00f3n es imposible continuar viendo el documental sin vincular los hechos del presente con ese pasado.<\/p>

Un ejemplo es el silencio y la sumisi\u00f3n de los trabajadores mapuches (de lo que incluso se asombran los correntinos). Otro ejemplo en una escena:\u00a0 El contratista ofrece una caja de vino al padre de uno de los trabajadores. Lleva en la camioneta un pack de varios litros: alcohol como moneda de cambio por sometimiento, humillaci\u00f3n y silencio; ayer y hoy.\u00a0<\/p>

Pero en la misma escena tambi\u00e9n destaca la ternura. Aunque a lo largo del film hay muy pocas emociones felices; esta es una de esas pocas. El padre besa, con dos besos, al hijo que se va. Y en otro momento, en esa l\u00ednea, es posible distinguir alegr\u00eda cuando los trabajadores se toman fotos, sonrientes y juegan como ni\u00f1os.<\/p>

Otra, a\u00fan m\u00e1s conmovedora, de ellos frente al mar. Un mar helado, violento, agresivo; a\u00fan as\u00ed la maravilla es evidente. \u00bfQu\u00e9 pensar\u00e1 Jos\u00e9? \u00bfRecordar\u00e1 los r\u00edos de su provincia? Las crecidas, el agua mala, como la vida, como este mar.<\/p>

La banda sonora que acompa\u00f1a, est\u00e1 centrada en el silencio, sobre la inmensidad indescriptible de la Patagonia. Se destacan los sonidos del ambiente, de la naturaleza y del trabajo, escasas voces. Uno esperar\u00eda quiz\u00e1s las resonancias de un chamam\u00e9, pero no. Corrientes est\u00e1 lejos, el coraz\u00f3n y la m\u00fasica quedaron all\u00e1. Solo en unos tramos de ruta y de sol y en el final, hay m\u00fasica mel\u00f3dica y Bach. Ser\u00e1 porque es un lenguaje universal y acompa\u00f1a con delicadeza la emoci\u00f3n de Mara, que recibe estas cartas y de los espectadores, por supuesto.<\/p>

Querida Mara, cartas de un viaje por la Patagonia<\/em>\u00a0es una foto dolorosa del \u00e1lbum de nuestra historia, resultado de la violencia organizada y del dise\u00f1o de un pa\u00eds para unos a costa de los otros. En esta pel\u00edcula algunos de esos otros tienen nombre, rostro, determinaci\u00f3n, son protagonistas, tienen voz, lugar y un final abierto en el que quiz\u00e1s haya lugar para la esperanza. Al cerrar el \u00e1lbum, queda decir: querido Carlos, gracias por esto, gracias por las historias.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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